第一次见到郭京，他迟到了。当记者抛出疑问时得知，他为了在重大历史题材电影《天山之子张仲瀚》的布景地墙上多写一个标语字，耽误了出行时间。

郭京的工作是影视的“幕后英雄”——美术指导。一段时间以来，郭京在忙着制作《天山之子张仲瀚》中的每一个道具，还原逼真的造景。

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电影《天山之子张仲瀚》美术指导郭京正在检查道具。储旭 摄

郭京经验丰富，曾担任电影《追捕》美术指导、《二代妖精》美术指导、《风声》美术设计、网剧《鹊刀门传奇》美术指导。

“筹备和置景过程中，郭京和美术团队翻阅了大量素材，通过历史照片及地方图志观察街道宽窄，研究当地民俗。剧中人物是什么样的个性？有哪些生活习惯？在此基础上，创造人物的生存环境和情节发生的气氛，这便是电影美术师的功课。”郭京说。

采访中，他一直把“不要为了美而美，要真实的还原当时的生活状态。”这句话挂在嘴边。“这场电影布景最大的特点就是写实，没有营造或特别设计氛围。包括院落墙上的字、家具摆放、灯光，都在追求真实，让观众身临其境地走进当年。”郭京分享道。

郭京透露，张仲瀚将军的办公室布置起来很简单，只有一张桌一张单人床。他是当代新疆屯垦戍边事业重要的奠基人，把大半生心血倾注于新疆屯垦事业的开创和发展上，自己的生活却简朴至极。

“细节的真实感是观众对影片产生共鸣的前提。”为此，郭京花了一个月的时间走遍了新疆所有的兵团博物馆，拍摄了数百张照片，其中既有人物照片、城镇乡村风貌，也有王震、张仲瀚等使用过的真实物件。哪怕是细微之处，他都仔细拍了照片研究。

由于剧情中有很多农业劳动场景，复原农具“犁”成了关键。但得知“军垦第一犁”是由榫卯结构制成的，这让郭京皱起了眉头。“1：1复原有难度。首先，这个犁比普通的大很多，缺少了与之匹配的木工凿。其次，如今年轻木匠不会制作榫卯，老师傅有技术但没体力。”于是，他带领着美术团队自己去找铁匠制作合适的木工凿，并把老木匠请到剧组，由制景的小分队做辅助。

美术指导郭京在影视置景地做准备工作。储旭 摄

红旗是影片中一个重要元素，当时纺织技术落后，制作红旗的棉布经纬间隙很大，给今天的复原工作带来难度。不能使用机械纺织设备，需要采取当年同样的布匹与手工缝制技艺。让观众相信这是真的，而不是打印上去。“总之，一系列问题都不太简单。”郭京说。

电影摄制组制片主任范留荣表示，在服饰上剧组也遇到了不小的挑战，剧情中涉及当时少数民族的服饰，如何还原成了难点。“为此，我们一行多次拜访和静县东归博物馆馆长，考证当时的穿着打扮，有时会在博物馆与片场间往返十余次，只是为了确认帽子、配饰、衣衫等细节问题。”

“由于取景地设在戈壁沙滩上，连日室外工作，很多工人受不了大风与强紫外线，离开了剧组。能想到，第一代兵团人面对那样的荒芜，喝碱水，斗风沙、住地窝子，创业环境多么艰难。但像张仲瀚一样，他们依旧没有退缩，用青春书写了戍守边疆、建设边疆的故事，在穴居的地窝子旁矗立起了‘高楼大厦’，在亘古荒原旁开拓了良田万亩。”郭京感叹。（完）

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